"The Great": come lo scenografo dello show ha creato la sala giochi dei palazzi

Di Jazz Tangcay

Redattore Artigiani

Gli scenografi hanno avuto molto da fare l'anno scorso, ricreando di tutto, da un palazzo del XVIII secolo abbastanza grande per giocare a badminton al coperto, a cucine retrò che sembravano uscite direttamente dagli anni '70. Per ottenere set accurati per l'epoca, hanno consultato libri, foto e archivi di gilda.

Per la terza stagione di "The Great", la scenografa Francesca Di Mottola ha costruito una "gigantesca sala giochi dove tutto poteva succedere e serviva a molti scopi diversi", tra cui l'allevamento di cavalli. La scenografa ha iniziato a esplorare le location nel Regno Unito, dove è stata girata la commedia nera su Caterina la Grande, ma nessuna si adattava perfettamente a ciò che stava cercando, quindi ha costruito la stanza su un palcoscenico.

La stanza, apparsa per la prima volta nell'episodio 3 della serie Hulu, aveva soffitti alti e pareti rivestite di legno tutt'intorno. Doveva essere abbastanza grande per le feste, oltre ai giochi di badminton e all'allevamento di cavalli.

"La tavolozza era scura e il legno era già stato visto nel palazzo, nel lungo corridoio, in modo che si collegasse con altri spazi che il pubblico avrebbe conosciuto", dice Di Mottola.

Nel XVIII secolo i campi da tennis erano in gran parte chiusi e le immagini fornivano riferimenti visivi per la stanza, anche se Di Mottola si sentiva libero di prendersi le libertà creative secondo necessità. "Non eravamo vincolati a ricreare un palazzo già esistente", sottolinea.

Sapendo che Peter, il personaggio interpretato da Nicholas Hoult, avrebbe utilizzato la stanza per accoppiare i cavalli, stampò anche un affresco equino.

"È sul balcone in alto della sala giochi con questi cavalli che si guardano l'un l'altro, e quella è stata l'occasione per usarli nel contesto di quella stanza", dice.

Allo stesso modo, la scenografa Monica Sotto ha approfondito le ricerche per "History of the World Part II" di Hulu per assicurarsi che i suoi set fossero storicamente accurati. "Avevo History.com sempre aperto", afferma Sotto.

Lo sketch di Shirley Chisholm, ad esempio, è una parodia delle sitcom degli anni '70. Giocando con i cliché delle sitcom classiche e invocando il lavoro di Norman Lear, Sotto dice: "Ho guardato le iconiche sitcom afroamericane come 'The Jeffersons' e altre come 'All in the Family', ma anche 'The Golden Girls'. "

Lo scenografo si è tuffato negli archivi dell'Art Director Guild per effettuare ricerche, utilizzando tavolozze di colori, tessuti e stili di mobili dell'epoca per costruire quel particolare set. "L'avocado verde mi ha chiamato", dice Sotto. "Ho pensato che sarebbe stato divertente avere un bancone della cucina arancione per riscaldarsi. In questo modo subconscio, ti trasporta in quel momento."

Sotto ha anche voluto fare riferimento al film del 1974 “Blazing Saddles”, interpretato e diretto da Mel Brook, che è stato produttore esecutivo e narratore di “Storia del mondo – Parte II”. "Volevo rendere omaggio alla visione di Mel ed essere nello spirito dell'eredità della commedia", spiega Sotto.

Il Sable Ranch di Santa Clarita si è rivelato ideale per gli schizzi della Guerra Civile che ritraggono Ulysses S. Grant e Robert Todd Lincoln in una missione segreta che li conduce nel territorio confederato. Sotto mescola elementi di una stazione della metropolitana di New York per una parte della Underground Railroad che coinvolge Wanda Sykes nel ruolo di Harriet Tubman. "Era divertente e specificatamente un set tipo 'Storia del mondo'", dice.

Lo scenografo Cary White si è affidato alla fotografia dell'epoca mentre espandeva il mondo dell'universo di "Yellowstone" in "1923", la serie Paramount+.

La casa Dutton che gli spettatori di "Yellowstone" conoscono è stata girata al Chief Joseph Ranchin Darby, Mont. "Nel ranch non avevano elettricità, quindi gli infissi dovevano essere cambiati, così come gli arredi", dice White del lavoro sulla serie prequel.

Helen Mirren interpreta la matriarca dello Yellowstone Dutton Ranch e il suo tocco doveva essere affrontato nell'ambiente circostante. "Questo è il suo mondo e il suo carattere è fortissimo", dice la White. "Abbiamo ritenuto che il lodge avesse bisogno di un tocco più femminile, e non quei mobili in pelle del Montana che vedi in 'Yellowstone.'"